文/chewin 圖/豆瓣

《安曇春子下落不明》這部影片給人第一感覺是“亂”，看不懂也猜不透導演下一個鏡頭想幹什麼，也對虧了這樣，足足100多分鐘我都在跟著影片畫面在思考。

影片無疑是一部為女性發聲的影片，它沒有深究女性地位失衡的前因後果，而是赤裸裸地把女性地位現狀放在熒幕上，可怕的是這些看起來都很理所當然，讓人感到這是一個全民禁言背對問題的社會。

可能我看此類的電影較少，對於導演凌亂穿插的劇情實在有點吃不透，所以我直接拿了豆瓣的劇情介紹：剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。

女性的價值體現——年齡

影片從一開始就認真交待了每個女性角色的年齡，年齡的標籤一直緊緊地扣在裡面每個女性角色的身上。安曇春子的男性上司喜歡問她年紀，甚至透過所謂的交談去討論安曇春子的前輩“像她（37岁女）那样不生孩子的女人，就是应该交双份税。”這是男性上司對37歲未嫁的前輩的評價。

安曇春子討厭上司們的說辭，但卻又下意識迎合著，上司說不能像前輩那樣衣著樸素，平時要穿裙子，她最後選擇了裙子，為的是不能讓自己成為下一個前輩。

跟安曇春子相反的是高中剛畢業不久的20歲少女木南愛菜，她正值年華，但卻出奇的孤單，面無表情地發著熱情的LINE對話，她用笑容跟瘋癲形象來偽裝自己，當談戀愛之時她甚至全服身心地投入，但這份投入換來了“隨便”的形容，男朋友壓根就沒把她當一回事，無論她怎麼憤怒怎麼耍賴，也沒有人當一回事，因為比她放得開的還有18歲的高中生，男性對於年輕女性真心是孜孜不倦地追求啊。

對於年齡的迷戀除了男性以外，女性也會因年齡而得到自身的心理優越感，安曇春子的上司12歲女兒對安曇春子脫口而出的“阿姨（叫法在日語中比較不敬）”，並且把安曇春子代入為灰姑娘那兩位醜陋不得善終的姐姐，可想而知，年齡的概念除了根深蒂固以外，還在下一代中生根發芽！

女性價值體現——男性

影片中的每一個男性角色都是負面形象，包括對老母親的行為漠視的安曇春子的父親、包括那個在便利店門口吃東西的巡警、包括安曇春子在便利店工作的同學……

與其說男性看不起女性倒不如說沒把女性當一回事，安曇春子的頹廢男友，在性方面不行、在自理方面不行、在處理男女關係上更加不行，這樣的一個男的依舊能左右著安曇春子的思想，在他看來安曇春子就是一個會開口問要不要性行為的“隨便”的女人。

安曇春子擔心自己成為上司口中的前輩，她渴望一個男性來證明自己，哪怕那個男性是一個頹廢界的全能選手，她也願意。

同樣把男性當做價值體驗的還有木南愛菜，因為爽快答應前男友的性行為要求，被視為“隨便”的女生，最後被拋棄后再接再厲網戀，最後見面發現對方是“醜男”后，直接離開，因為這樣的外表不足以體現她的女性價值。

女子高中暴力社團——女性的內心爆發

女子高中暴力團只攻擊男性，從始至終貫徹著整部影片，她們存活在女性的幻想中。

頹廢男被打 → 因為安曇春子受不了他在性上面的不情願及不給力；

安曇春子男性上司及同事被打 → 因為他們帶有侮辱的字眼談論女性；

木南愛菜前男友的友人被打 → 因為他比前男友更惡心的是知道了她跟前男友的所有事情；

最後警察被打 → 因為法律幫不了她們。

影片的最後女子高中暴力社團裡混雜著個種年紀的女性，她們被壓抑已久，或許有的時候她們真的需要一把無形的手槍把那些男性殺光。

安曇春子曾經跑過去問女子高中暴力團“你們要去哪？”“你要來嗎？”“我已經不是高中生了”，年齡這把枷鎖牢牢地把安曇春子給鎖起來，讓她連反抗的想法都不敢有。

之後安曇春子選擇失蹤，告別現在的自己，卻又可笑地成為了另一個同樣被“禁錮”的自己。這樣的解讀是因為影片的最後安曇春子抱著自己的孩子出現，跟友人準備去看海。安曇春子成為母親了，照應影片中的兩個母親角色，不難想象她往後的日子會成為她的母親，照顧著整個家庭依舊不被尊重。

我不認同導演凌亂的拍攝手法，但我認同導演所展示的社會現狀。影片里每一個角色我都不喜歡，嚴格來說是害怕，害怕遇到這樣的人，害怕自己成為這樣的人。

用年齡定位女性的除了男性，難道沒有女性自己嗎？與其說女性想要一個女權社會，不如說我們應該追求一個平權社會。

男性不去算計女性的年齡、身材；

女性不去算計男性的事業、金錢；

當然，著都太理想主義了，莫說別人做不到，就我自身也未能做到。看著身邊的人一個接一個地結婚，單身的我害怕了，不要用剩女不可恥的話來安慰有這份恐懼的人，不是每一個人都有能力去抗衡這個世界的流言蜚語，

假若有一天我因為年齡的枷鎖、別人的議論而選擇一份將就的婚姻，我希望我不要像安曇春子那樣選擇“失蹤”逃避，而是希望那時的我有足夠的勇氣及能力向所有流言蜚語說“不”

祝福我吧。